A seguir exercícios de reflexão para o conteúdo da UNIFICADA do 2 º bimestre de 2013.
1.Leia as
seguintes afirmações sobre as três gerações românticas da literatura brasileira
e assinale a resposta correta.
I A
primeira geração, também conhecida como nacionalista, busca recuperar o
medievalismo do Velho Continente, reconformando, para tanto, a figura do índio
brasileiro, que se torna europeizado.
II.A
segunda geração é conhecida como byroniana, de extremo idealismo,
subjetividade, negativismo e morbidez da infância.
III.A
terceira geração, chamada de condoreira, tem em Castro Alves seu principal
representante. Sua poesia social tem teor libertário.
IV.A
terceira geração tinha índole burguesa, com valores assentados na valorização
da propriedade rural e no escravagismo.
V.A
primeira geração, ao implantar o Romantismo no Brasil, serve-se de valores da
Idade Média, valores cristãos, portanto, alinhando-se a uma concepção de mundo
teocêntrica.
VI.A
segunda geração é também chamada de ultra-romântica, pois apresentava extremo
pessimismo, egocentrismo, exaltação da morte, supremo desencanto e desilusão.
Estão corretas somente as
afirmativas:
a) I,
II, III e IV b) I, III, V e VI. c) I,
II, V e VI. d)II, III, V e VI. e)II, IV, V e VI.
2.A poesia Romântica
desenvolveu-se em três gerações: Nacionalista ou Indianista, do Mal-do-século e
Condoreira. O Indianismo de nossos poetas românticos é:
a)um meio de
reconstruir o grave perigo que o índio representava durante a instalação da
Capitania de São Vicente.
b)um meio de
eternizar liricamente a aceitação, pelo índio, da nova civilização que se
instalava.
c)uma forma de
apresentar o índio como motivo estético; idealização com simpatia e piedade;
exaltação de bravura, heroísmo e de todas as qualidades morais superiores.
d)uma forma de
apresentar o índio em toda a usa realidade objetiva; o índio como elemento étnico
da futura raça do Brasil.
e) um modelo
francês seguido no Brasil; uma necessidade de exotismo que em nada difere do
modelo europeu.
3.A produção poética
do Romantismo brasileiro apresentou características variadas, muitas vezes
divergentes entre si. Assinale, abaixo, a alternativa que associa corretamente
uma característica do nosso Romantismo e o poeta romântico que melhor a
representa:
a)indianismo —
Álvares de Azevedo b)nacionalismo — Tomás Antônio Gonzaga
c) expressão do
mal-do-século — Gonçalves Dias
d)denúncia da
realidade sociopolítica — Castro Alves
e)abolicionismo — Cruz e Sousa
4.Com relação ao
Romantismo brasileiro, é INCORRETO
afirmar que
a)a sua instauração
no Brasil coincidiu com o processo de consolidação da independência do País.
b)as três gerações
desse movimento literário são: geração nacionalista ou indianista, geração do
mal-do-século e geração condoreira.
c)os românticos
cultivam o nacionalismo através da exaltação da natureza, da Pátria, do retorno
ao passado histórico e da criação do herói nacional.
d)os narradores do
Romantismo mostravam um homem que não se adaptava à vida na Colônia e que
denunciava veemente as mazelas da corte.
e)a razão, para o
romântico, fica em segundo plano; sua maneira de analisar e expressar a
realidade obedece ao sentimento, considerado como grande valor da vida do
indivíduo.
5.Leia o
fragmento poético a seguir:
Lembrança de morrer
[...]
De meu pai... de meus únicos
amigos,
Poucos, – bem poucos – e que
não zombavam
Quando, em noites de febre
endoidecido,
Minhas pálidas crenças
duvidavam.
[...]
Descansem o meu leito solitário
Na floresta dos homens
esquecida,
À sombra de uma cruz, e
escrevam nela:
– Foi poeta – sonhou – e amou
na vida.
CANDIDO,
Antonio. Melhores poemas de Álvares de
Azevedo. 5. ed. São Paulo: Global, 2002. p. 45-46.
O significado do título
“Lembrança de morrer” e a própria construção textual revelam o caráter
diferenciador da poesia ultra-romântica de Álvares de Azevedo, que se expressa
nesses versos pela
a)
idealização amorosa. b) tensão
reflexivo-crítica. c) veia
humorístico-satânica.
d)manifestação
erótico-sensual. e) celebração do amor
demoníaco.
6.No Brasil,
infelizmente, ainda esta revolução poética se não fez completamente sentir,
nossos vates renegam sua pátria, deixam de cantar as belezas das palmeiras, as
virgens das florestas, para saudarem os deuses do politeísmo greco-romano.
Adaptado de
J.M.P.Silva
Essa crítica,
publicada em 1836, contesta um estilo literário exemplificado pelo seguinte
fragmento:
a)Crioula!
o teu seio escuro / Nunca deste ao beijo impuro! (Castro Alves)
b)Última
flor do Lácio, inculta e bela, / És, a um tempo, esplendor e sepultura: (Olavo
Bilac)
c)Vênus
desmaia na infinita altura. (Alberto de Oliveira)
d)
Falam Deuses nos cantos do Piaga, (Gonçalves Dias)
e)
Vem, Cupido, soltar-me destes laços: (Alvarenga Peixoto)
7.Em relação ao Romantismo brasileiro, todas
as afirmações são verdadeiras, exceto:
a)expressão de nacionalismo através da
descrição de costumes e regiões do Brasil.
b)desenvolvimento do teatro nacional.
c)análise crítica e científica dos
fenômenos da sociedade brasileira.
d)expressão poética de temas confessionais,
indianistas e humanistas.
e) caracterização do romance como forma de
entretenimento e moralização.
8.Na época da
independência do Brasil, quando nosso país precisava auto-afirmar-se como
nação, entrou em vigência entre nós um estilo de época que, pelos ideais de
liberdade que professava através de sua ideologia, se prestava admiravelmente a
expressar anseios nacionalistas. Tal estilo foi:
a)o Romantismo b) o Barroco
c) o Realismo-Naturalismo
d)o Modernismo e) o Neoclassicismo
9.Leia atentamente os
trechos de três poemas, selecionados abaixo:
I
“Descansem o meu leito solitário
Na
floresta dos homens esquecida,
À
sombra de uma cruz e escrevam nela;
– Foi
poeta, sonhou e amou na vida.”
II
“Tarde, a vida me ensina
esta
lição discreta:
a
ode cristalina
é
a que se faz sem poeta.”
III
“Poetas! Amanhã ao meu cadáver
Minha
tripa cortai mais sonorosa!...
Façam
dela uma corda e cantem nela
Os
amores da vida esperançosa!”
Desses fragmentos,
pertence(m) à estética Romântica:
a)
somente o I. b) apenas o I e o II. c)apenas o I e o III. d)nenhum deles. e) todos eles.
10.NÃO é próprio do
Romantismo:
a)
Valorizar o indivíduo, o seu mundo interior, os seus sentimentos;
b)
Explorar assuntos nacionais como História, tradições, folclore, etc;
c)
Idealizar a mulher, tornando-a perfeita em todos os sentidos;
d)Valorizar
temas fúnebres e soturnos.
e)Apresentar
personagens construídos sob a ótica determinista, condicionados pela
hereditariedade, meio ambiente e momento notório;
11.TEXTO
Por que tardas,
Jatir, que tanto a custo
À voz do meu amor
moves teus passos?
Da noite a viração,
movendo as folhas,
Já nos cimos do
bosque rumoreja.
Eu sob a copa da
mangueira altiva
Nosso leito gentil
cobri zelosa
Com mimoso tapiz de
folhas brandas,
Onde o frouxo luar
brinca entre flores.
Gonçalves Dias
O texto confirma
que:
a)os
poetas românticos afastaram-se da rigidez dos modelos clássicos, buscando a
adequação entre conteúdo emotivo e linguagem musical.
b)a
temática regionalista, explorada criticamente pelo Romantismo, representou a
busca das origens autenticamente nacionais.
c)somente
a partir da segunda geração romântica os autores brasileiros conseguiram tematizar
aspectos da cultura nacional, afastando-se da tradição européia.
d)a
representação lírica da exuberante natureza brasileira é o aspecto mais
significativo da poesia da terceira geração romântica.
e)a
primeira geração romântica, no Brasil, tem como traços estilísticos
caracterizadores o egocentrismo exacerbado, o tom lírico confessional e o
erotismo amoroso.
12.TEXTO
01Os encantos da gentil
cantora eram ainda realçados pela singeleza, 02e
diremos quase pobreza do modesto trajar. Um vestido de chita 03ordinária azul-clara desenhava-lhe
perfeitamente com encantadora 04simplicidade
o porte esbelto e a cintura delicada, e desdobrando-se-05lhe em roda em amplas ondulações
parecia uma nuvem, do seio da 06qual se
erguia a cantora como Vênus nascendo da espuma do mar, ou 07como
um anjo surgindo dentre brumas vaporosas. (...) 08Entretanto,
abre-se sutilmente a cortina de cassa de uma das portas 09interiores,
e uma nova personagem penetra no salão. Era também uma 10formosa
dama ainda no viço da mocidade, bonita, bem feita e elegante. 11(...) Mas com todo esse luxo e donaire de
grande senhora nem por isso 12sua
beleza deixava de ficar algum tanto eclipsada em presença das 13formas puras e corretas, da nobre singeleza
(...) da cantora. Todavia 14Malvina
era linda, encantadora mesmo, e posto que vaidosa de sua 15formosura
e alta posição, transluzia-lhe nos grandes e meigos olhos 16azuis
toda a nativa bondade de seu coração.
Bernardo Guimarães
Obs.:
donaire = graça no manejo do corpo,
no andar; distinção.
Assinale a alternativa que apresenta
significativo traço do estilo romântico comprovado com passagem do texto.
a)A
contenção emotiva, que caracteriza a descrição panorâmica, aliada ao uso de
clichê da tradição mitológica: Vênus nascendo da espuma do mar (ref. 06).
b)
A associação de características da figura feminina a imagens fluidas e voláteis
– nuvem, espuma do mar, brumas vaporosas (ref. 05, 06 e 07) –, criando
atmosfera de envolvente devaneio.
c)
O contraste que se estabelece entre “matéria” e “espírito”: a idealização do
esplendor físico da mulher aristocrática, em oposição à frivolidade de seu
caráter (vaidosa de sua formosura e alta posição, ref. 14 e 15).
d)A
opção pela prosa descritiva permite as divagações egocêntricas (em amplas
ondulações parecia uma nuvem, ref. 05), em detrimento de um registro de
aspectos do mundo social.
e)A
descrição pormenorizada e crítica de um universo feminino, caracterizado por
personagens que se deixam dominar pelos instintos e valores materialistas da
sociedade burguesa: os requintes da beleza física, por exemplo (formosa dama...
bonita, bem feita e elegante, ref. 10).
13.TEXTO I
Além, muito além daquela serra, que ainda
azula no horizonte, nasceu Iracema.
Iracema, a virgem dos lábios de mel, que
tinha os cabelos mais negros que a asa da graúna, e mais longos que seu talhe
de palmeira.
O favo da jati não era doce como seu
sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado.
Mais rápida que a corça selvagem, a morena
virgem corria o sertão e as matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da
grande nação tabajara. O pé grácil e nu, mal roçando, alisava apenas a verde
pelúcia que vestia a terra com as primeiras águas.
Um dia, ao pino do Sol, ela repousava em um
claro da floresta. Banhava-lhe o corpo a sombra da oiticica, mais fresca do que
o orvalho da noite. Os ramos da acácia silvestre esparziam flores sobre os
úmidos cabelos. Escondidos na folhagem os pássaros ameigavam o canto.
(ALENCAR, José de.
Iracema. São Paulo: Ática, 1994, cap 2.)
TEXTO II
(Iracema voou)
Iracema voou
Para a América
Leva roupa de lã
E anda lépida
Vê um filme de quando em vez
Não domina o idioma inglês
Lava chão numa casa de chá
Tem saído ao luar
Com um mímico
Ambiciona estudar
Canto lírico
Não dá mole pra polícia
Se puder, vai ficando por lá
Tem saudades do Ceará
Mas não muita
Uns dias, afoita,
Me liga a cobrar:
−É Iracema da América.
(HOLANDA, F.
Buarque. As cidades. Rio de Janeiro: BMG, 1998.)
A respeito do Romantismo na literatura
brasileira, assinale a afirmativa correta.
a)Alencar
utiliza-se de vocabulário erudito e castiço, argumentando literariamente em defesa
da permanência da língua portuguesa tal como falada em Portugal, tema que será
retomado pelos modernistas.
b)O traço ufanista
do Romantismo impede que suas obras contribuam para uma reflexão sobre o que
seja o Brasil, resultando estéril seu projeto nacionalista.
c)O tema do índio
começa a ser tratado na literatura brasileira a partir do Romantismo, séc. XIX,
até então somente a geografia e as riquezas naturais interessavam aos
escritores que aqui produziam.
d)O tema da terra e
do regional na perspectiva socioeconômica, própria do Romantismo, é retomado
pelo Romance de 30.
e)Com a consciência
possível em seu tempo, Alencar faz exaltação da natureza, sem deixar de dar
indícios de que via no europeu o autor de danos à ecologia.
14.TEXTO
“O Romantismo brasileiro dominou a maior
parte da paisagem literária nacional no século 19. Apesar das influências
européias, abordou uma gama variada de temas envolvendo diferentes autores que
marcaram a época.”
Dentre as alternativas abaixo, assinale a
que NÃO se refere ao Romantismo no Brasil:
a)saudosismo e
melancolia são temas freqüentes dos poetas que fizeram parte da chamada geração
perdida.
b)o indianismo foi
uma forte presença na segunda geração dos românticos que idealizavam o passado
nacional.
c)o caráter
reacionário do Romantismo serviu como resistência ao movimento de Independência
do Brasil colônia.
d)o romance urbano
retratava uma visão idílica e harmoniosa de uma sociedade dividida entre homens
livres e escravos.
e) a figura o índio
era exaltada por meio de figuras lendárias de guerreiros e heróis que teriam
sido absorvidos pela cultura nacional.
Texto
comum às questões: 15, 16
O NAVIO NEGREIRO
Castro Alves
Negras mulheres, suspendendo às tetas
Magras crianças, cujas bocas pretas
Rega o sangue das mães:
Outras moças, mas nuas e espantadas,
No turbilhão de espectros arrastadas,
Em ânsia e mágoa vãs!
E ri-se a orquestra irônica, estridente...
E da ronda fantástica a serpente
Faz doudas espirais ...
Se o velho arqueja, se no chão resvala,
Ouvem-se gritos... o chicote estala.
E voam mais e mais...
Presa nos elos de uma só cadeia,
A multidão faminta cambaleia,
E chora e dança ali!
Um de raiva delira, outro enlouquece,
Outro, que martírios embrutece,
Cantando, geme e ri!
No entanto o capitão manda a manobra,
E após fitando o céu que se desdobra,
Tão puro sobre o mar,
Diz do fumo entre os densos nevoeiros:
"Vibrai rijo o chicote, marinheiros!
Fazei-os mais dançar!..."
Uma característica marcante dos poetas da
última fase do Romantismo, á qual pertence Castro Alves, especialmente presente
nesse poema é:
a) o uso de versos
brancos e livres
b)o escapismo como
temática e proposta
c) a citação dos
poetas barrocos e árcades
d)o tom
declamatório e engajado
e)a exaltação da
pátria somente enaltecendo as qualidades
16.No poema “O Navio
Negreiro”, Castro Alves expõe a sua indignação diante da situação do
negro-escravo e essa obra é uma das muitas manifestações poéticas que, ao longo
da nossa Literatura – e desde o Barroco até nossos dias – tiveram um apelo
centrado no(a):
a)engajamento nas
lutas classistas operárias
b)revolta contra o
colonizador português
c)comprometimento
com a problemática social
d)indignação com o
desgoverno e a impunidade
e) irreverência
diante do descomprometimento social
